Moda Polska--“重塑波兰女人”品牌60周年

Moda Polska--“重塑波兰女人”品牌60周年

371/5000Moda Polska过去不仅仅是我们今天所知的服装品牌。 借助其魅力十足的设计师，驾驭“中央计划经济”的复杂现实，将女性波兰人引入精致实用的时尚世界。 展览“Jerzy Antkowiak - Moda Polska”将于2019年3月17日在罗兹的中央纺织博物馆开幕。

精益生活的波兰时装

要了解Moda Polska的现象，该公司成立于1958年，对于许多女性来说，在接下来的四十年里，对于许多女性来说仍然是灵感来源和波兰时尚的象征，我们需要回顾几十年。战前波兰是一个充满活力的文化和社会生活的国家。虽然它不是任何领先的时装公司或设计师的家，后来成为国际明星，时尚总是重要和相关的，华沙甚至被称为“中欧和东欧的巴黎。”第二波兰共和国来到随着第二次世界大战的爆发而突然结束。战争时期的困难迫使女性将他们的智能服装换成更实用的服装，但这种服装往往相当迷人。这个时代出现了重新设计的时尚 - 新衣服是用旧衣服或替代材料制成的。毯子或窗帘用于制作礼服，鞋子用绳子制成，衬衫从地图上缝制。

战后的岁月未能带来重大改善 - 斯大林主义时代之后多年的重建并不是时尚的沃土。正式地说，女性必须摆脱“资产阶级的习惯”，使自己的外表适应社会现实主义的美学，即明白，谦虚和实际地穿着，以体现女性的理想。显然，非正式地，他们希望看起来很有吸引力，并用他们的服装修饰他们的暗淡现实，但条件并不总是允许的。衣柜主要由回收衣服组成，或者在最好的情况下，来自西方包裹的内容。在这样的条件下，“波兰女人复兴”的想法是在一位战前女士的心中构思出来的--Moda Polska的第一任经理Jadwiga Grabowska。

波兰可可香奈儿的开始

Jadwiga Grabowska于1898年出生于华沙，是一家豪华住宅设计师的富裕家庭。她在战前大学毕业，并担任着名的Bluszcz等女性杂志的翻译，但她的职业生涯是激情而非必要的结果。 Grabowska经常前往巴黎，在那里她完成了设计课程并遇到了Coco Chanel，后来她经常与之比较。这位熟人对她的品味和她后来作为波兰设计师追求的时尚概念产生了巨大的影响。战争彻底改变了Grabowska和她丈夫的生活，使Jadwiga处于一个全新的境地。正如她自己回忆起的那样，在战争结束后，她一生中第一次被迫以谋生为生，决定设计服装。她认为需要改造典型波兰女性的形象，她在整个职业和战后重建时期都将衣服用作功能性服装。

Jadwiga Grabowska开设了第一家战后时尚精品店--Dom Mody Feniks，它实际上是从华沙遗址上升起的。令人遗憾的是，在打击私营企业的努力之后，它在1947年被关闭，但Jadwiga拒绝放弃她的激情。在20世纪50年代，她参观了莱比锡铁幕背后最着名的时装展。不久之后，她成为时尚办公室的艺术总监，莱比锡博览会后来被当时的贸易部长MieczysławLesz改造成了Moda Polska。

“一个笑话应该很有趣，不像下午的西装”

显然，Moda Polska是一家国有企业，因为私人时装屋在当时的政治和经济条件下不可能存在。着名的燕子形徽标由平面设计师Jerzy Treutler设计。该公司设计了两种类型的系列 - 高级时装和成衣。这些首批系列每年展出两次，其设计灵感来自国内设计师的创意转化的外国模特。成衣系列彰显成衣时尚。很快就有一连串商店，但商店只在主要城市开设。由于价格昂贵，大多数女性客户被迫等待销售。人们还可以找到真正的宝石 - 为时装秀制作的单件服装或最抢手的出口拒绝 - 服装不符合进口商的标准，但在波兰条件下被视为优质产品。

Moda Polska旨在构成一种“安全阀”，为波兰妇女提供波兰人民共和国对国际时尚开放的感觉。 Jadwiga Grabowska经常前往巴黎，以加快法国收藏速度。她会为最时尚的剪裁取样面料和想法，并认为她去法国的旅行对于让Moda Polska了解最新趋势至关重要。据称，每当政府官员或波兰驻巴黎大使馆质疑这些支出的合法性时，她都会向他们扔烟灰缸。该公司还追求一些旨在创造适合新时代的时尚的目标 - 优雅的风格，但适应现代女性的需求。这个概念的一个实际例子是所谓的分段服装，即具有多种物品的系列 - 例如，可以在几秒钟内转变为晚装的办公套装。然而，Moda Polska并不总能说服女性波兰人提供舒适的解决方案。 Moda Polska系列中的裤子和夹克组成的女式服装很长一段时间没有得到普及 - 在20世纪70年代早期，波兰的女裤被认为是运动装而不是智能服装。

Moda Polska的现象主要是由Jadwiga Grabowska独特的个性所驱动。尽管她在公司成立时已经六十岁了，但她充满了活力，想法和无可挑剔的风格。她无与伦比的外观以经典西装和头巾为特色，成为她的标志。更重要的是，她对当前的趋势非常开放。尽管在一个非常不同的裁缝时代长大，但她从未拒绝过最新时尚。例如，她钦佩英国设计师Mary Quant，他创造了着名的迷你裙，并开始了伦敦和巴黎之间的竞争时代，因为他们争夺欧洲时尚之都的称号。 Grabowska关于塑料珠宝的说法似乎非常有说服力：“它将[高级时装]塑料提升到平等地位;他们喜欢塑料首饰，他们本能地拒绝粘性，因为时尚首饰很俗气，因为它假装不是。这很典型。这是违背虚假的。“她要求模特不仅要看起来很好，还要表现出无可挑剔的举止和优雅。模仿Moda Polska的女性包括MałgorzataWróblewska-Blikle，MałgorzataKrzeszowska，TeresaTuszyńska，Ewa Fichner，ElżbietaGrabacz和BeataOpoczyńska。据称，Grabowska像对待自己的女儿一样对待他们，尽管她相当遥远并且保持自己。她的陈述表明她是一个首先重视礼貌和礼貌的人，尽管这并不意味着她很温顺。恰恰相反，她总是说到最后一句话，特别是谈到时尚。她曾经开玩笑说她只是害怕上帝和她自己的丈夫。

你能做什么，儿子？

罗兹展览的名称包括Jerzy Antkowiak的姓氏，这是Moda Polska历史上的另一个大名。他首次在文化科学宫的设计展上举办的时装秀上了解到了这家公司。受到Moda Polska收藏的迷恋，他直接去了Grabowska并宣布他想为她工作。这是她说了多年后成为轶事的着名句子：“你能做什么，儿子？”

实际上，Antkowiak当时做不了多少 - 他缺乏作为设计师的经验，他想要呈现给波兰高级女装设计师的作品集并不是在多年的时间里创造出来的，而是在短时间内从头开始建立的。时间。但事实证明，他是后来成为Grabowska之后第二位最着名的Moda Polska设计师。 1979年，当Jadwiga退休并且HalinaKłobukowska成为新导演时，Jerzy Antkowiak为公司定下了基调。他主要从Yves Saint Laurent的设计中获取了他的线索，他认为Yves Saint Laurent是领先的女装设计师。不幸的是，Antkowiak在极具挑战性的时期掌舵。继WładysławGomułka的“小稳定”和20世纪70年代的“经济奇迹”之后，戒严带来了永无止境的经济衰退和一切的短缺。毫不奇怪，稀缺对Moda Polska产生了影响。 1982年，Jerzy Antkowiak展出了一个由...帐篷帆布制成的系列。

Moda Polska幸存至1998年。虽然公司破产了，但它的记忆和丰富的遗产依然存在。罗兹中央纺织博物馆的展览展示了Jerzy Antkowiak在拍卖公司时购买的设计，这些设计后来被存放在他的酒窖中，用于未来二十年。今天，他们提醒我们，尽管有许多障碍和恶劣的环境，Moda Polska努力推广全波兰的裁缝风格。该品牌被指责从巴黎时装秀中推广时尚，脱离社会主义现实，大多数波兰女性无法实现时尚，因为销售网络有限，价格高昂。 Moda Polska在集中管理行业花了大约两年时间推出由设计师创造的服装时运营，而大量生产服装所使用的低质量面料和染料使得大多数可用物品看起来完全相同和暗淡。但这正是为什么Moda Polska如此重要 - 作为世界之窗，灵感和证明波兰时尚可以是时尚，有吸引力和高品质的原因。